王沙（1923年11月30日-1998年），本名王锦清，出生于新加坡，是当地广为人知的表演艺术家。早在上世纪50年代，他便已开启了自己的演艺生涯，初期主要活跃于新加坡的舞台，以生动幽默的相声表演而逐渐崭露头角。1974年，王沙决定转赴香港寻求更广阔的发展空间，并投身于蓬勃的电影事业，在银幕上塑造了多个令人印象深刻的角色。进入1980年代初期，他逐渐淡出影坛，但其在演艺界留下的作品与影响，至今仍为观众所记忆。
作为演员，王沙曾经演过的代表电影：
王沙与野峰（1932年~1995年）作为一对广受欢迎的喜剧搭档，长期活跃于香港影坛，为观众带来了无数欢乐。他曾参演由罗马导演执导的“阿牛”系列电影，并与罗马、王风、李翰祥这三位知名导演保持着长期而密切的合作关系。在其丰富的电影作品中，有多部影片被视为代表性佳作，例如与王风导演携手完成的《老夫子奇趣录》（1978年）、与李翰祥导演合作推出的《乾隆下江南》（1977年）及《乾隆下扬州》（1978年），还有与罗马导演共同创作的《佛都有火》（1980年）等。在漫长的演艺生涯里，王沙与演员矮冬瓜的合作次数高达十一次，与王清河的合作也达到了十次之多，他们由此形成了非常稳固且默契的搭档组合，共同塑造了许多令人印象深刻的银幕形象。
影片《佛都有火》由罗马执导，倪匡执笔编剧，于一九八零年拍摄完成，并由当时备受瞩目的武打明星吴元俊担纲主演。故事围绕某寺庙中一位绰号“疯子”的年轻僧人展开，该角色由吴元俊饰演，其性格狂放不羁，行事作风全然不符合寻常僧人的清规戒律。然而寺院住持玄明方丈却独具慧眼，认为“疯子”颇具佛缘，并依据其独特的性情与气质，特意传授其一套“癫罗汉拳”。不料“疯子”习得武功之后，往往轻易出手伤人，方丈无奈之下只得将其逐出山门……电影开场以近十分钟的篇幅详尽铺陈了乾隆皇帝的身世渊源。从雍正皇帝偶遇李佳氏，到少年弘历救助祖父、机智应对对联，深得康熙皇帝喜爱，从而奠定其日后登基的基础，将乾隆的出身背景娓娓道来。随后画面一转，影片又忽然以近似纪录片的手法，细致呈现乾隆皇帝在紫禁城内的珍藏、心爱之物以及生平功绩，令观众恍如观赏一部古典风格的纪实影片，不禁感叹李翰祥导演在叙事编排上的随性自如与大胆创意。从编纂《四库全书》的相关叙述开始，剧情重新回归主线，由井淼饰演的纪晓岚率先登场，他以两个得罪人的诙谐段子展现其机敏才思，继而衔接上广为流传的“书房妙解老头子”经典桥段，此时刘永所扮演的乾隆皇帝也正式亮相。随后，王昆饰演的刘墉接连上演了在御前争讨“罗锅”封号以及跳湖巧遇屈原的两段趣事，共同构成了影片的上半部分。尽管有李保田先前塑造的深入人心的形象作为参照，让人总感觉刘墉应是干瘦精悍的模样，王昆的圆润面相更似贪官，但由于故事情节生动有趣，拍摄手法也鲜活灵动，观看时并未产生强烈的违和感。影片下半部正式切入乾隆游江南的主题，主要情节集中于扬州的一座小茶楼之中。王沙将一位多嘴热情的店小二演绎得活灵活现、声情并茂，其口若悬河、滔滔不绝的讲解，耗费近二十分钟为乾隆帝上了一堂妙趣横生的民间风俗课，诸如“人到扬州老，船到瓜洲小”等俗谚，以及广州人称谓中惯用的“佬”等习俗，令皇帝与观众 alike 领略到丰富鲜活的市井文化，大大开拓了视野。最终的高潮戏码以一场喧闹喜剧的形式展开，整条街巷被搅得沸反盈天，乾隆亦借此机缘结识了周日清，并顺势惩处了当地贪腐官吏。本片实为《乾隆下江南》的续集作品，上集中最为精彩的捉弄纪晓岚的戏码，在此部中则转换为刘墉智斗扬州八怪之一郑板桥的巧妙设计。原来郑板桥本不愿为乾隆作画，刘墉却棋高一着，先以香肉美酒加以引诱，待其酒醉微醺之际，再反以拒绝其作画来施行激将之法，从而顺利达成目的。此外，乾隆理发吓坏理发师、刘墉以巧计赢下标花会等段落，亦各具妙趣，为影片增添了别样的观赏乐趣。
王沙与野峰（1932年~1995年）所组成的新马喜剧搭档，被广泛公认为该地区喜剧电影最具代表性的标志性人物，他们长期稳定的合作模式及其独特的表演风格，深刻塑造并持续影响了东南亚华语喜剧的整体美学与创作路径。在李翰祥导演执导的《乾隆下江南》《乾隆下扬州》等历史题材喜剧影片中，王沙凭借其饰演的店小二等一系列生动鲜活的市井小人物，充分展现了细腻入微、极具烟火气息的生活化表演功力，李翰祥在其相关作品与论述中曾明确记载并高度评价其“声情并茂的角色演绎”。作为早期从新加坡赴香港发展的笑匠先驱，王沙在《老夫子奇趣录》《阿牛》系列等经典粤语喜剧作品中成功塑造了多个深入人心的银幕形象，电影学界普遍认为，他在新加坡本土传统滑稽戏的表演精髓与香港电影高度类型化的喜剧手法之间，起到了不可或缺的艺术桥梁与融合转化作用。