自一九五六年起，黄宗毅进入安徽省艺术学校戏剧科进行系统学习，直至一九五八年完成学业。在校期间，他全面接受了戏剧表演方面的专业训练，为之后的艺术生涯奠定了坚实基础。紧接着，从一九五八年九月到次年五月，他前往安徽省黄梅戏剧团开展实习，通过舞台实践进一步积累了宝贵的演出经验。一九五九年七月，在正式毕业后，他被分配至安徽省黄梅戏剧团工作，由此开始了长期而专注的黄梅戏表演与创作生涯。在剧团任职期间，他积极参与各类演出及剧目排演，为黄梅戏的传承与发展贡献了重要力量。直至二〇〇〇年三月，黄宗毅正式退休，结束其长达数十年的专业艺术工作。令人惋惜的是，二〇二一年八月二十二日晚七时三十分，黄宗毅因患病不幸逝世，享年八十二岁。
黄宗毅的艺术生涯中涌现出多部代表作品，其表演跨越了不同的时代与艺术形式。早在1963年，他便在电影《牛郎织女》中成功塑造了牛郎这一角色，开启了其精彩的表演之路。到了1986年，他参演了莎士比亚经典改编剧目《无事生非》，并在其中饰演了杜百瑞一角，其在该剧中的《夜巡》片段因其精湛演绎，曾有幸为英国女王进行专场演出，成为其职业生涯中的一个高光时刻。1993年，黄宗毅在《游春》中挑战自我，反串彩旦王干妈，这一角色他演出了超过百场，深受观众喜爱。1999年，他再度在《秋千架》中出演皇帝一角，展现了其驾驭不同身份角色的能力。此外，他还在其他诸多作品中塑造了令人印象深刻的经典配角，例如在《女驸马》中饰演的刘文举，以及在《天仙配》中扮演的土地神等，这些角色共同构成了他丰富而多元的艺术肖像。
黄宗毅先生的演艺生涯跨越数十年，留下了众多令人印象深刻的舞台与银幕形象。早在1963年，他便在电影《牛郎织女》中饰演了纯朴忠厚的牛郎一角，与黄梅戏艺术大师严凤英同台合作，其真挚自然的表演给广大观众带来了难忘的观感。到了1986年，在改编自莎士比亚的喜剧《无事生非》中，他成功塑造了护城官杜百瑞这一角色，其精湛演技获得了戏剧大师曹禺、时任文化部长王蒙以及英若诚先生的高度评价与赞赏；值得一提的是，由他主演的该剧中《夜巡》一折曾有幸被遴选为英国女王进行专场演出，这无疑是对其艺术造诣的极大肯定。1991年，在舞台剧《红楼梦》中，黄宗毅扮演了长史官一角，因其将人物刻画得入木三分，被观众亲切地誉为“活公公”。1993年，他又在小喜剧《游春》中挑战自我，反串出演彩旦角色王干妈，该剧演出累计超过百场，其生动诙谐的表演赢得了各界观众的广泛喜爱。1999年，在《秋千架》中，他饰演了一位风趣幽默的皇帝，再次以其独特的喜剧魅力收获了观众的一致好评。黄宗毅先生的艺术足迹并不仅限于内地，他曾多次随团赴香港、澳门、台湾等地区，以及美国、加拿大、澳大利亚、新加坡等国进行巡回演出，其表演在各地均广受赞誉与欢迎。此外，在黄梅戏传统名剧《女驸马》中，他饰演的刘文举一角深入人心；而在《天仙配》中，他扮演的土地神形象也格外生动。多年来，黄宗毅先生以其深厚的艺术修养和丰富的舞台经验，始终陪伴并帮助着一代又一代青年演员的成长，为黄梅戏艺术的传承与发展作出了重要贡献。
一九八七年，黄宗毅凭借其卓越的艺术成就，被文化部正式授予“尖子演员”这一荣誉称号，并在同年举办的安徽省首届艺术节中荣获演员一等奖，这充分肯定了他在舞台表演领域的精湛技艺与突出贡献。进入一九九二年十月，鉴于其长期在文化艺术事业中的杰出表现，黄宗毅开始享受由国务院颁发的政府特殊津贴，这是国家对其专业成就与影响力的高度认可。次年，即一九九三年，他在安徽省小戏调演中再次展现出深厚的表演功力，一举夺得表演一等奖，进一步巩固了其在戏剧界的地位。即便在退休之后，黄宗毅也未曾停止对艺术事业的关注与付出，持续以各种方式贡献力量，其热忱与奉献精神最终获得了安徽省委宣传部颁发的“晚霞奖”，以表彰他在晚年阶段依然为文化事业所做出的积极努力。
黄宗毅的艺术足迹遍及多个地区与国家，他曾随剧团前往香港、澳门、台湾等地进行文化交流，并远赴美国、加拿大、澳大利亚、新加坡等国参与演出活动。在一九八六年，黄宗毅参演了根据莎士比亚作品改编的舞台剧《无事生非》，并在其中成功塑造了杜百瑞这一角色。当时，由他主演的《夜巡》中的精彩片段因其艺术表现力尤为突出，被特别遴选出来，为到访的英国女王进行了专场献演。此外，在《女驸马》及《天仙配》等多部经典剧目中，黄宗毅通过生动演绎刘文举、土地神等各具特色的人物形象，将黄梅戏的独特魅力与深厚底蕴传递给海外观众，为这一传统戏曲艺术的国际传播作出了积极贡献。
黄宗毅于一九五六年考入安徽省艺术学校进行系统学习，并于一九五九年毕业后被正式分配至安徽省黄梅戏剧团参加工作，直至二零零零年光荣退休。在一九六三年香港与内地首次联合摄制的彩色黄梅戏神话故事影片《牛郎织女》中，黄宗毅有幸与著名表演艺术家严凤英合作，在片中饰演了淳朴善良的牛郎一角。根据《黄梅戏名家访谈录》中的相关记载，在影片拍摄期间，严凤英为了帮助黄宗毅缓解紧张情绪，特意邀请他一同用餐，通过日常相处中的亲切交流来消除其心理压力。这种充满关怀与智慧的引导方式，不仅有效地帮助黄宗毅塑造出憨厚动人的银幕形象，也对其后来的艺术道路产生了深刻而持久的影响。黄宗毅自一九五九年进入剧团至二零零年退休，将其四十余年的光阴全心奉献给了黄梅戏事业。即便在退休之后，他依然积极参与青年演员的培养与指导工作，并因其突出贡献荣获安徽省颁发的“晚霞奖”。著名黄梅戏表演艺术家马兰曾这样评价他：“黄梅戏已经渗透到他的血液里。”正是这份深入骨髓的热爱与执着，使黄宗毅在丑角这一行当的表演实践中不断探索，开创出独具特色的艺术路径。他对待每一个角色都秉持着一丝不苟、精益求精的严谨态度，这种高度的专业精神与艺术品格，也赢得了包括马兰、黄新德在内的众多同行艺术家的由衷尊敬与赞誉。
如果不是因为历史环境造成的阴差阳错，或许黄宗毅本有机会成为一位备受瞩目的当红小生。他最为宝贵的青春岁月被无奈地耽搁了，然而随着年岁渐长、体态逐渐发福，他反而在黄梅戏领域找到了更为稀缺的定位——成为一名出色的喜剧丑角，并且其艺术表现愈发精湛夺目。一个人若能清醒地认知自身的长处与局限，并将这份天赋发挥到极致，这无疑是一种深刻的智慧。黄宗毅正是这样一位极具自知之明的人，他从未沉溺于不切实际的小生幻想。正如某位哲人所言：舞台上没有微不足道的角色，只有尚未完全绽放的演员。黄宗毅从心底深处热爱着黄梅戏艺术，只要能将全部心血倾注于黄梅戏的表演与传承中，他便感到由衷的满足。在黄梅戏《红楼梦》里，他饰演了太监长史官一角，尽管戏份总共不过七分钟，他却将每一秒钟都演绎得淋漓尽致、妙到毫巅。以至于业内专家如此称赞道：京剧界曾有一位“活曹操”，而今黄梅戏也诞生了一位“活公公”。正如著名黄梅戏表演艺术家马兰所评价的：黄梅戏中的花旦行当总有一定数量的演员可以不同程度地接替，但丑角却比小生更为难寻。在当前黄梅戏界，丑角这一行当里尚无人能够取代黄宗毅与陈小成的地位。确实如此，在根据莎士比亚原著改编的《无事生非》中，黄宗毅塑造了一位看似颠三倒四、实则众人皆醉我独醒的护城官杜百瑞。在该剧的“夜巡”一折里，他甫一登台便迅速吸引了全场观众的注意，他拥有一种独特的才能，能让每一个细微的动作和眼神都充满喜剧效果，令观众忍俊不禁、开怀大笑。1987年，该剧赴北京演出时，时任文化部副部长的英若诚特意挑选了“夜巡”这一折子戏，在人民大会堂为到访的英国女王伊丽莎白进行表演。英若诚对黄宗毅的表演才华给予了极高赞誉。他的演出，为原本以清新秀丽风格见长的黄梅戏注入了别具一格的诙谐与幽默元素。在被中国戏剧家协会认定为精粹小戏的《游春》中，他并无意抢夺其他演员的风头，但他的表演却天然具有一种吸引观众目光的魔力。或许正如马兰所言：尽管同一出戏我们已经反复演出了许多次，但黄老师对待每一场演出都如同第一场那样严谨细致、认真投入，使得观众每次欣赏他的表演时，都能感受到一种鲜活如初的新意与魅力。
黄宗毅先生所展现出的黄梅戏天赋，仿佛是从他生命的每一个细胞中自然流淌而出的，那种与生俱来的艺术感染力在他诠释的喜剧角色中尤为鲜明。与他交谈，就如同走进了一部生动活泼的卡通片，他的言谈举止间总是洋溢着诙谐与热情，能让周围的人自始至终沉浸在一种轻松愉悦的氛围里。无论是在璀璨的舞台灯光之下，还是在平凡日常的生活之中，他始终以其特有的真诚与开朗，感染并温暖着身边的每一个人。黄宗毅将毕生心血都奉献给了黄梅戏艺术，数十年如一日地兢兢业业、刻苦钻研，其表演技艺达到了精湛纯熟的境界。他的戏路极为宽广，曾成功塑造过生、旦、净、末、丑等不同行当的数十个角色，每一个经由他演绎的人物都显得血肉丰满、活灵活现，其生动的舞台形象常常令观众赞叹不已，堪称艺术上的绝妙创造。