一九四七年初春，王龙基随同父母自青岛迁居至上海。在此期间，他获得了参与表演的机会，在由石挥先生执导的影片《母亲》中饰演了一个角色。新中国成立之后，王龙基又跟随家人辗转生活，先后前往北京与上海两地继续完成其学业。
1949年12月，由他主演的喜剧故事片《三毛流浪记》在中国大陆正式上映，他在片中生动地塑造了流浪儿三毛这一经典形象；值得一提的是，这部影片不仅是新中国成立后第一部在全国范围内公开上映的国产电影，也具有重要的历史意义。随后，在作品《三毛流浪记》中，他再次饰演了深入人心的三毛角色。1951年，他参演的剧情电影《两家春》公映，他在片中成功诠释了小勇一角。到了第二年，他主演的剧情片《为孩子们祝福》在中国大陆上映，他在该片中饰演了张化国这一人物。1963年，他完成了在上海电影专科学校（该校后来并入北京电影学院）电影文学系的学业，随后进入福州军区政治部文工团担任创作员；在此后的职业生涯中，他还曾出任上海三毛形象发展有限公司副总经理一职。
在1969年至1982年这段时期，王龙基先后于上海无线电二十厂担任工人、生产组长、车间调度员、车间副主任以及车间主任等职务。在此期间，他积极推动技术革新，成功将照相制板工艺从传统的湿片法改进为更先进的干片法，有效解决了双面板在生产过程中的定位精度难题。此外，他还主导将雷达板的结构从原有的三、四层简化改良为双面板设计……并联合其他工程技术人员共同组建技术革新小组，通过自主设计与制造，陆续开发出半自动印刷机、三氯化铁再生设备、腐蚀机等关键生产装置，进而建成了中国第一条完全依靠自主设计、制造与生产的印制电路板连续生产流水线。因其突出贡献，他多次获得电子工业部、上海市以及相关区县局授予的先进个人荣誉称号。1981年，王龙基参与了彩色电视机国产化进程中印制电路板的引进项目，赴日本松下株式会社进行实地实习；回国后，他负责中国第一条引进印制电路板生产线的全面生产管理工作，并担任引进车间主任。至此，王龙基成功实现了从电影演员到电子工业领域技术骨干的转型。1983年，他被正式任命为上海无线电二十厂副厂长，主管全厂技术工作。自1983年至1999年，王龙基连续担任上海市徐汇区第八、九、十、十一届人大代表，并兼任区人大常委会市政委员及田林代表团副团长等职务。1990年起，经国家信息产业部人事司政审同意及国家民政部社团管理局批准，他开始担任国家一级行业协会——中国印制电路行业协会的秘书长，并于第二届兼任理事、第三届兼任常务理事、第四届及第五届兼任副理事长。在学术方面，他曾在国内外多种报刊与专业杂志上发表近百篇论文与文章，其研究成果更在德国荣获第九届世界电子电路大会ECWC9优秀论文奖。与此同时，他还创办了中国印制电路信息杂志社，担任社长及常务副主编；该杂志是经国家新闻出版总署批准的唯一国家级印制电路专业刊物。2001年，王龙基获得由上海市妇联与儿童基金会联合授予的“爱心大使”称号。
他的父亲是我国著名的音乐家王云阶先生，王云阶曾为《小燕子》这部作品创作了重要的音乐部分。时间回溯到1937年，当时王云阶先生辗转抵达了武汉，并在那里有幸向人民音乐家冼星海深入学习作曲与指挥技艺。正是在冼星海所领导的星海歌咏队活动期间，王云阶结识了后来成为他人生伴侣的女性，也就是王龙基的母亲，两人在共同的理想与艺术追求中相知相爱，最终结为携手一生的夫妇。
“文化大革命”运动开始后，王龙基当时正在沪西中学求学，期间与王桢琴相识，两人逐渐建立起深厚的友谊。待到王龙基参军入伍，他们依然通过书信保持密切的联系，往来信件十分频繁。然而在1969年年初，王桢琴却突然寄来一封信件，她在信中表达了自己的担忧，主要是顾虑自身的家庭背景可能对王龙基的未来发展产生不利影响，因此主动提出希望双方停止往来。王龙基收到这封信后内心经历了反复的思量与挣扎，最终他下定决心，不仅没有同意断绝关系，反而正式向王桢琴表明了心意，两人由此确立了恋爱关系。此后，王龙基立即向上级部门提交申请，希望批准他返回上海办理婚事。面对上级作出的“不宜结婚”的明确指示，王龙基依然坚持己见，想方设法请准了假期赶回上海。1969年8月9日，双方家庭共同操办了一场简朴的婚宴，整场婚礼的花费共计三十元人民币。
他最为人所瞩目的成就，是在《三毛流浪记》中成功塑造了流浪儿三毛这一深入人心的典型形象。作者通过这一鲜活生动的角色，不仅真实而深刻地展现了流浪儿童在旧时代所经历的悲惨童年，更以此有力控诉了当时黑暗社会对无辜孩童的种种凌辱与摧残。与此同时，作品也满怀温情地赞美了这些贫苦儿童身上所保有的那份天真善良、纯洁美好的可贵心灵。而《三毛流浪记》则是由阳翰笙根据张乐平的著名连环画《三毛》改编而成。该片由赵明与严恭共同执导，昆仑影业公司于1949年摄制完成。影片以细腻的笔触，真实反映了旧社会城市流浪儿童的生存境遇。主人公三毛（由王龙基饰演）流落街头，为了求得一线生机而四处寻找工作。即便被流氓诱骗去从事偷窃，他也坚守底线，宁肯忍受饥饿也不愿同流合污。后来，一位贵妇人将他收为养子，强迫他学习各种上流社会的繁琐礼节，并为他举办了一场奢华的鸡尾酒会。然而，三毛无法忍受贵妇人家中弥漫的荒淫与虚伪气息，最终他召集了一群共同乞讨的小伙伴，毅然冲散了这场浮华的酒会。随后，他重新披上那件标志性的麻袋片，义无反顾地回到了流浪儿童的队伍之中。直到新中国成立之后，三毛才终于告别了漫长的苦难，结束了颠沛流离的流浪生活，迎来了崭新的希望。
王龙基在出演三毛这一角色时年仅八岁有余，他那纤细的脖颈支撑着略显硕大的脑袋，双臂瘦弱，身躯干瘪，这些体态特征与片中因长期营养不良而颠沛流离的流浪儿童形象高度契合，惟独那标志性的三缕头发和夸张的大鼻子是通过化妆造型特意营造的效果。在影片中，王龙基以生动自然的表演，细腻地刻画出一个不得不在黑暗旧社会里过早独自挣扎、艰辛求存的孤儿形象，充分展现了他超出年龄的艺术感悟力与表演才华，其塑造的角色深入人心，为观众带来了难以磨灭的银幕记忆。