向隽殊于1925年出生于北京。1949年，她从华北大学三部戏剧科结业后，被分配至东北电影制片厂译制片组担任配音演员，由此开启了其漫长的艺术生涯。在数十年的工作中，她先后为《俄国问题》、《伟大的转折》、《攻克柏林》、《真正的人》、《流浪者》、《一仆二主》、《静静的顿河》、《复活》、《忠诚》、《战争与和平》、《人证》、《舞台生涯》等超过四百部外国影片献声，以其精湛的配音技艺赢得了广泛赞誉，并因此荣获第一届中国电影金鸡奖特别奖。此外，她亦在《虎穴追踪》、《大小伙子》、《暗礁》等多部影片中饰演了重要角色，同时为众多国产影片的女主角进行配音工作。她的艺术活动不仅限于影视领域，还曾积极参与多台话剧的演出，展现了其全面的舞台表现力。 作为我国老一辈配音艺术家的杰出代表，向隽殊自二十世纪五十年代起，便在长春电影译制厂这片电影译制事业的沃土上默默耕耘，贡献了毕生的才华与热情。她的声音独具特色，能够将温柔、娇媚、端庄与善良等多种特质完美地融合于一体，塑造出众多深入人心的经典形象。例如，在《卖花姑娘》中她演绎了花妮，在《复活》中诠释了玛丝洛娃，在《蝴蝶梦》中塑造了德温特太太，在《人证》中表现了八杉恭子，在《女奴》中演绎了伊佐拉，在《流浪者》中呈现了丽达，在《冰山上的来客》中刻画了古兰丹姆，在《无名英雄》中演绎了顺姬，以及《金姬和银姬的命运》、《南江村的妇女》、《摘苹果的时候》、《鲜花在盛开的村庄》、《春香传》等众多角色。其中，著名配音演员向隽殊为《无名英雄》的女主人公顺姬所进行的配音创作，不仅成为其个人艺术生涯中一次极具代表性的重要实践，也深深烙印在许多观众的个人成长记忆里，成为难以忘怀的经典。她的配音艺术绝妙地捕捉并表现了顺姬那种内敛沉静的气质与蕴藉含蓄的情感世界，生动传达出人物在人生逆境与重大抉择中所闪烁的人性光辉，以及为了崇高信仰而甘愿付出一切的坚定与执着精神。鉴于其卓越的艺术成就与深远影响，向隽殊在第20届金鸡百花电影节上被授予了终身成就奖，这是对其一生奉献于中国电影配音事业的高度肯定。
“爸爸，以前我曾经给您写过一封信，今天我又给您写这封信来打扰您，可这是我最后的一封信了，……”无论是在电台广播中，还是在电视节目里，或是在电影院的银幕上，每当人们聆听到著名配音艺术家向隽殊深情朗诵《永恒的爱情》里女主角罗西的这封书信时，几乎无人不为之动容，甚至感动得潸然泪下。而向隽殊本人也常常在朗诵过程中情绪激动，难以自抑地泪流满面。这位长期隐身于银幕背后的杰出艺术家，自一九四九年进入长春电影制片厂以来，便投身于配音艺术事业，她参与了中国第二部翻译影片《俄罗斯问题》的配音工作，由此开启了长达三十一年的配音艺术生涯。在此期间，她担任了超过两百部翻译影片的女主角或重要角色的配音任务，成功塑造了众多年轻、温柔而又美好的女性形象。例如《前夜》和《忠诚》中的女主人公，《流浪者》中的丽达、《卖花姑娘》中的花妮、《复活》中的玛丝洛娃、《蝴蝶梦》中的丽蓓卡、《舞台生涯》中的特莱萨、《永恒的爱情》中的罗西等，这些鲜活的人物通过她的声音演绎，都深深烙印在观众的记忆中，令人难以忘怀。正如钢琴家熟悉每一个琴键、小提琴手熟稔弓弦的触感一样，向隽殊对自己的声带也了如指掌，她清楚地知道运用哪一个发音部位会产生怎样的声音效果。她的技巧纯熟精湛，处理角色时游刃有余。我曾询问向隽殊同志：“是否仅仅依靠纯熟的发音技巧就能完成出色的配音工作呢？”她摇了摇头，随后微笑着回答：“这还远远不够。配音演员是在原片基础上进行艺术再创造的工作者。要准确呈现原片人物的气质、性格与精神面貌，就必须深入探索角色内心，理清人物的思想脉络，唯有如此，才能使配音声音与角色形象完美统一起来。”接着，向隽殊同志举出了两个具体实例加以说明。在电影《卖花姑娘》中，花妮看到失明的妹妹站在门口等待自己时，说了一句台词：“顺姬，你怎么又出来了！妈妈不是还病着吗！”这句话虽然简短，但如果对人物内心活动把握不准，可能会将重点放在“你怎么又出来了！”上，变成对妹妹的责备与呵斥。然而花妮与妹妹实则是风雨同舟、相依为命，她对母亲卧病在床更是忧心忡忡。因此这句台词应当体现出既心疼妹妹、又牵挂母亲的复杂心情，传递出血浓于水的骨肉深情。同样，在《永恒的爱情》中，女主角罗西与男主角哈迈德初次相遇时，尽管导演将这场戏处理为喜剧风格，但罗西的内心却是严肃的，她对哈迈德抱有强烈的反感。当哈迈德说道：“对不起小姐，我的车停下来了。”罗西回应：“不是车，是你让它停下来的！”这句台词不能说得矫揉造作，如果以娇滴滴的语气呈现，就会显得轻佻浮躁，从而损害女主角的形象。向隽殊将这句台词处理得十分严肃，清晰地表明罗西并非一个轻浮的姑娘。向隽殊将自己理解和表达台词的过程形象地比喻为“嚼碎了，咽下去，再吐出来”，意指将台词内涵彻底消化吸收，再转化为贴切的情感表达。在三十一年的配音实践生涯中，由向隽殊参与配音的译制片《舞台生涯》和《永恒的爱情》，曾连续两年荣获文化部颁发的优秀影片奖。而在最近于杭州举行的“中国电影金鸡奖”评比活动中，为表彰向隽殊多年来对译制片事业所作出的卓越贡献以及其出色的配音艺术成就，评委会特授予她特别奖。
向隽殊年仅八岁时，父亲便因病去世，母亲独自带着她和兄妹三人艰难度日，生活很快陷入困顿。在颠沛流离之后，家中生计实在难以维系，母亲不得已忍痛拆散骨肉，将孩子们分别送给他人抚养，并更改了姓氏。年仅十岁的向隽殊就这样离开了故乡，被哈尔滨一户姓徐的人家收为养女。这段生离死别的痛苦经历让她过早地体会到了人生的艰辛，也促使她迅速成熟起来。她的性格虽因此变得内向沉静，却也在磨难中磨砺出坚韧不拔的意志。求学期间，她始终奋发向上、自强不息，最终以第一名的优异成绩考入了哈尔滨当时唯一的一所女子中学；此后，她继续努力，又以出色的成绩被北平市私立贝满女子中学录取。 1941年，刚满十六岁的向隽殊面临养母为其安排的婚事，但这与她渴望独立自主、不愿依附他人的愿望完全相悖。她坚决要求解除婚约，在养母拒绝之后，毅然选择离开徐家，并恢复了原本的姓氏。1943年，她考入北平京华美术学院音乐系深造。在校期间，她积极参与话剧活动，曾参加话剧《群莺乱飞》的公演，并获得观众的好评；后又应古城剧社邀请，在话剧《歌衫泪痕》中担任女主角，初步展现出她在艺术表演方面的天赋与才能。 北平解放后，由于少年时代历经坎坷，加上多年来流离失所的生活经历，向隽殊对中国共产党产生了深厚而难以言表的感情。1949年5月，她正式参加革命工作，进入华北大学文艺部戏剧科学习。同年九月结业后，她被分配到东北电影制片厂（即长春电影制片厂的前身），由此成为新中国第一代译制影片的配音演员。自此，她与译制组的同事们一同潜心钻研、相互切磋，共同开拓这项新兴的艺术事业，为促进中国与世界各国之间的文化交流贡献了自己的力量。
一九四三年，他进入位于北平的京华美术学院，在音乐系开始了系统的专业学习。至一九四九年，他又考入华北大学，于该校的文艺部戏剧科继续进行深造，这段学习经历进一步拓宽了他在艺术领域的视野与实践能力。
向隽殊，这个名字确实显得格外独特而富有韵味。当被问及自己名字的由来时，向隽殊微笑着解释道，她的父亲是一位学识渊博的老派读书人，在为她取名时倾注了许多心思与考量。她坦言，这个名字在读音上或许并不算十分顺口，甚至中央电视台的资深播音员也曾不小心念错，然而恰恰是这种独特的搭配，让不少人在初次接触后便印象深刻，纷纷表示这个名字虽然发音平实，但字形与意蕴却格外雅致，真正做到了“音俗字不俗”。随后，记者向她提及，在一些公开资料中曾记载她的原名为“徐佩华”。听到这里，向隽殊略带无奈地笑了笑，并澄清说这其实是一场由来已久的误会。她诚恳地表示，编写材料的人如果事先能向她本人核实一下就好了。原来，由于父亲早年离世，她曾一度过继给其他家庭，那户人家当时将她改名为“徐佩华”，不过这段经历并不长，几年后她便重新恢复了原本的姓名。因此，从始至终，“向隽殊”才是她真正沿用至今的原名。
在长达三十余年的艺术生涯中，她累计参与了近三百部影片的配音创作，以其独特的声音塑造了无数深入人心的角色。广大观众所熟知的《复活》中命运坎坷的玛丝洛娃、《静静的顿河》中热情奔放的阿克西尼亚、《没有说完的故事》中沉着理性的女医生、《法吉玛》中坚韧善良的法吉玛、《没落之家》中骄矜任性的大小姐、《忠诚》中温柔隐忍的艾明娜、《战争与和平》中纯真动人的娜塔莎、《卖花姑娘》中勇敢不屈的花妮、《音乐家波隆贝斯库》中忠诚朴实的贝尔塔、《舞台生涯》中命运多舛的黛丽、《人证》中复杂矛盾的八杉恭子、《春香传》中明媚活泼的春香、《蝴蝶梦》中神秘优雅的德文特夫人、《永恒的爱情》中浪漫多情的罗西、《独立与死亡》中天真烂漫的多米迪丽亚等众多迥异的银幕形象，均经由她精湛的配音技艺赋予了灵魂与生命。不仅如此，她还为《满意不满意》、《冰山上的来客》、《冰雪金达莱》、《保密局的枪声》、《排球之花》、《杜十娘》等众多国产故事片中的女主角贡献了其标志性的嗓音。向隽殊的嗓音条件极为出色，既优美又甜润，吐字清晰而精准，语调的转换更是流畅自如。在配音过程中，她能够充分挖掘和运用语言本身所具有的可塑性与动作性，仅凭声音便能生动勾勒出不同国家、不同职业、不同年龄阶段、不同社会身份以及不同性格特质的人物轮廓。经由她配音的角色丰富多彩，其中既有天真烂漫、充满朝气的少女，也有被利欲所驱使、内心复杂的贵妇人；既包括意志坚定、不屈不挠的无产阶级革命战士，也涵盖养尊处优、性情各异的资产阶级千金；她可以瞬间化身为端庄娴静的名门闺秀，转眼又能变为饱经风霜的贫苦妇女；时而演绎勇敢无畏的时代叛逆者，时而又刻画命运悲惨的懦弱牺牲品。她的声音表现力极为宽广，可以稚嫩柔软得仿佛带着乳香，也可以刚强铿锵犹如金石撞击；有时好似涓涓清泉在岩缝间叮咚作响，静谧而清澈；有时又像狂暴的飓风在原野上肆意呼啸，充满力量；有时如同月夜下的箫声，哀婉缠绵，如泣如诉；有时则似高山之巅倾泻而下的飞瀑，激越澎湃，昂扬向上。无论面对怎样千差万别的人物设定，她都能凭借其变幻莫测、收放自如的声音技巧，将每一个角色精准而鲜活地呈现出来，达到栩栩如生的艺术效果。
在为《复活》中的女主角玛丝洛娃进行配音创作的过程中，她投入了极大的心力与情感。通过反复观摩影片、细致研读剧本以及托尔斯泰的原著文本，她深入剖析了玛丝洛娃善良而单纯的本性，并准确把握了其命运流转中所经历的三个关键阶段。对于角色在这三个阶段里思想、情感、心理状态乃至性格特征的复杂演变，她形成了极为深刻的理解，进而将这份理解内化为自身的情感体验，最终从心底自然流淌出契合角色的声音。在演绎少女时代的玛丝洛娃（即卡秋莎）时，向隽殊怀着对角色深切的爱怜之情，运用了一种甜润之中透出脆美、爽快之余略带羞涩的嗓音，宛如莺啼燕啭，生动传达出玛丝洛娃少女时期的天真纯洁，以及她对生活与爱情所怀有的美好憧憬。而当玛丝洛娃沦落风尘成为妓女后，向隽殊一方面以较为混浊、沙哑并带有几分轻佻意味的声音，塑造出一个因酗酒而身心受损、内心空虚颓废、表面玩世不恭的烟花女子形象；另一方面，她又饱含深深的同情，以愤懑不平的声调，表现出玛丝洛娃对自身所受屈辱的内心反抗。尤其在那场虚伪的法律审判宣判玛丝洛娃有罪时，角色发出了“我没有罪”的强烈呼喊。为这句台词配音时，向隽殊加重了语势与力度，几乎是倾注自己的整个心灵去呐喊，那声音撕心裂肺、撼人心魄，交织着血泪般的控诉，有力展现了一个良知未泯的风尘女子对不公命运的激烈抗争。待到玛丝洛娃受到革命者感召，从堕落中逐渐觉醒之后，向隽殊又转而运用一种凄凉悲哀却蕴含坚定信念的声音，细腻刻画了这位心灵布满创伤的女性在觉醒过程中的复杂心境与焕然一新的精神气质。正是由于向隽殊对玛丝洛娃这一角色拥有了如此准确而深刻的理解，并始终将自己沉浸于角色的情感世界之中，她才能如此层次分明、细致入微地将玛丝洛娃的形象展现在观众面前，从而产生了感人至深的艺术感染力。她为玛丝洛娃所完成的配音工作，无论是在配音艺术构思的完整性上，在配音造型的典型化程度上，还是在声音技巧运用的精妙纯熟上，都堪称电影配音艺术领域中的杰出典范。向隽殊在电影《复活》的配音及其他多方面的艺术实践中，凭借其长期默默耕耘于银幕背后的辛勤劳动、一丝不苟的严谨创作态度以及勤奋刻苦的钻研精神，这些构成了她在配音艺术道路上取得卓越成就的重要原因。她平日便勤于学习，广泛涉猎并熟读了大量古今中外的文学经典作品。每当接受配音任务后，她总会反复研读剧本，深入阅读原著小说，查阅相关背景资料，认真分析影片的主题思想与人物特征，并悉心了解故事所涉国家的民族习惯、生活方式与风土人情，从而为角色塑造奠定了坚实的生活基础。对于每一段台词，她都要经过反复推敲琢磨，精心寻找情感表达的恰当尺度，毫无保留地将自己的全部感情倾注到角色中去。例如，在为《人证》中的八杉恭子朗读“草帽诗”配音时，她事前反复体验角色诵读这首诗时所怀有的痛苦、悲伤与自责心境，每练习一遍，眼中都噙满泪水，声音也随之逐渐哽咽，直至最终无声地哭泣起来。她为了配好《卖花姑娘》中花妮的声音，在练习过程中不知流了多少次眼泪，完全沉浸在角色的情感漩涡里。有一天晚上在家中练习时，孩子被她的哭声惊醒，惊慌地抱住妈妈询问发生了什么事，她流着眼泪轻声安慰孩子说：“妈妈在练戏呢！”向隽殊正是以这样全身心投入的创作状态，成就了其艺术生涯中一个又一个鲜活动人的声音形象。
向隽殊女士所展现的艺术才华覆盖了多个不同的领域，其成就令人瞩目。在电影《虎穴追踪》中，她成功塑造了一位工商局长妻子的形象，而在另一部作品《暗礁》里，她又生动地诠释了王校长这一角色。此外，她在话剧舞台上也留下了深刻的足迹，参演了众多经典剧目。例如，在五十年代的《雷雨》中，她饰演的繁漪深入人心；到了六十年代，她在《钗头凤》里扮演的唐蕙仙以及在《青年一代》中呈现的夏倩如，均获得了观众的高度认可与热烈反响；七十年代，她在《姜花开了的时候》中塑造的夏楠娟一角，同样赢得了广泛的赞誉。除了舞台与银幕，向隽殊的声音艺术也极具感染力。她曾在电台为广大听众深情播讲过《晋阳秋》、《刘胡兰》以及《旋风》等多部小说。同时，她还积极参与了广播剧的创作，先后录制了包括《羊脂球》、《森林虎啸》、《肖红》和《捕鳄者》在内的数十部广播剧作品。在电视配音领域，她也贡献了卓越的才能，为《无名英雄》和《羊泉镇》等众多引进的外国电视片中的女主角进行了精彩的中文配音，其声音表现细腻传神，进一步拓宽了她的艺术影响。
上世纪六十年代，周恩来总理亲临长春电影制片厂视察工作，其间专门观看了译制片配音的现场流程。总理亲切地对在场的配音工作者们表示：“你们所从事的工作是非常光荣的，你们就是幕后的无名英雄。”在当天随后举办的联欢活动中，许多女演员都热情地希望能与周总理共舞，性格内向而腼腆的向隽殊却始终安静地站在人群后方。令她意想不到的是，和蔼可亲的周总理竟主动走到她的面前，微笑着邀请她跳一支舞。向隽殊略带紧张地向总理介绍了自己的姓名，周总理听后爽朗地笑道：“我早就知道你了。”这段珍贵的经历让向隽殊始终铭记在心，周总理那份平易近人的关怀深深打动了她，而他所赠予配音演员的“无名英雄”这一崇高称谓，也成为她艺术生涯中持续不断的精神鼓舞与前进动力。
她拥有极为精湛的驾驭与控制声音的能力，能够严格依据原片对角色形象的设定，娴熟而自如地为声音进行艺术化装，使其焕发出符合角色个性的独特光彩，从而实现了汉语配音与银幕形象之间精妙绝伦的融合。在为《流浪者》中的丽达配音时，她的声音温文尔雅，富有鲜明的韵律感和节奏感，恰如其分地展现了丽达作为一位出身富裕家庭的女律师的身份与教养；在为《没落之家》中的大小姐配音时，她的声线转而低沉，透出尖酸与刻薄，生动演绎了资本家女儿那种固有的狂妄与冷漠；在为《蝴蝶梦》中的德文特夫人配音时，她的语气既纯真又不时带着颤栗，细腻传达出这位夫人内心自尊与自卑交织、愤懑与柔弱并存的复杂性格；在为《人证》中的八杉恭子配音时，她采用哀伤压抑的语调，并时常融入哽咽的泣音，深刻刻画了人物外强中干、悲愤与悔恨交加的心理状态；在为《静静的顿河》中的阿克西尼亚配音时，她的语气泼辣大胆，强硬中带着粗俗，将一位哥萨克妇女豪爽不羁、桀骜不驯的个性展现得淋漓尽致。即便在年近五十之时，她为《卖花姑娘》中仅有十几岁的花妮配音，依然能发出清脆、稚嫩且充满活力的声音，成功塑造出一个天真无邪、纯洁烂漫的少女形象；在为《战争与和平》中的娜塔莎配音时，她从角色的童年一直配至成年，成功克服了同一部影片中人物年龄跨度极大、情感起伏剧烈、音域变化宽广等诸多难题，使声音的运用与银幕形象的成长历程贴合得几乎天衣无缝……观众们由衷赞叹：“人物，在她的声音中真正复活了。”向隽殊在配音艺术领域取得如此卓越的成就，除了她自身优越的天赋条件外，更为关键的是她始终坚持对角色进行深刻而精确的理解，全面把握角色在身份、年龄、气质、情感以及性格等多方面的特征。她深信，声音可以通过技巧加以修饰和化装，但情感却容不得丝毫虚假与矫饰。倘若仅仅单纯追求声音形式上的美感，而忽视了对角色内心感情的深入体会，最终只会让声音变得苍白空洞，丧失艺术应有的生命力。唯有准确无误且深入地理解角色，敏锐捕捉到角色内心情感变化的细微脉搏，牢牢掌握角色思想感情发展的层次脉络，努力使自己的情感与角色融为一体，方能凭借声音这门艺术，塑造出有血有肉、丰满而立体的艺术形象。
在译制片配音这一专业领域，向隽殊同志凭借其数十年如一日的辛勤耕耘与无私奉献，为党和人民的文化事业作出了卓著贡献。作为回报，党和人民也给予了她应有的崇高荣誉。其中，由她担任女主角配音工作的《舞台生涯》与《永恒的爱情》，曾荣获当时文化部颁发的优秀译制片奖项。至1981年5月，在首届中国电影金鸡奖评奖会上，她被授予了一项特别奖。该奖项评选委员会在评语中明确指出：“为表彰译制片演员向隽殊同志多年来对译制片的贡献及其出色的配音艺术，特授予特别奖。”她的艺术生涯成果丰硕，曾先后为《俄罗斯问题》、《伟大的转折》、《攻克柏林》、《真正的人》、《乡村医生》、《安娜萨宝》、《走向生活》、《流浪者》、《车祸》、《华沙美人鱼》、《一仆二主》、《祖国的召唤》、《静静的顿河》、《寡妇》、《人生》、《火热的心》、《多瑙河之波》、《复活》、《忠诚》、《战争与和平》、《神秘的黄玫瑰》、《人证》、《舞台生涯》、《永恒的爱情》、《寅次郎的故事》、《疯狂的贵族》、《爱情故事》等超过三百部外国影片奉献了精彩的声音演绎，并凭借其卓越成就获得了“政府奖”以及首届中国电影金鸡奖特别奖。此外，她还曾担任译制片《复杂的情感》的配音导演，并在多家广播电台的“电影录音剪辑”节目中承担解说工作。她的艺术活动并不局限于译制领域，还在《虎穴追踪》、《大小伙子》、《暗礁》、《伐木人》等影片中饰演了主要角色，并为国产影片《冰山上的来客》、《保密局的枪声》、《冰雪金达莱》、《甜女》、《杜十娘》、《谁是第三者》以及国产电视剧《西施》、《杨家将》等作品进行配音。因其广泛而深入的艺术实践，她被誉为当代影坛上一位多产的艺术家，并曾担任中国电影表演艺术学会理事及世界电影学会会员等职务。八十年代末期，向隽殊举家迁往北京定居。即便年逾花甲，她依然保持着旺盛的艺术生命力，继续投身于译制片的导演与配音工作。例如，在电视剧《石人圈》中为一位老妇人角色配音时，起初不少人对其能否胜任心存疑虑，但向隽殊以其深厚的艺术功底和精准的角色把握，彻底折服了同行与广大观众。她对气息的精妙控制和对台词的细腻处理达到了极高的艺术境界，令一同参与配音工作的后辈演员们深感敬佩，他们由衷地赞叹道：向老师，您的配音艺术实在是太成功了。进入九十年代初期，由于身体健康方面的考虑，向隽殊逐渐淡出了一线的配音工作。然而，她并未满足于已取得的辉煌成绩。她曾表示：“获得特别奖，仅仅是一个新的起点。”在配音艺术这条永无止境的道路上，她始终以不懈的努力追求着新的突破与攀登。2011年，中国电影界为表彰其终身艺术成就，特授予她金鸡百花电影节“终身成就奖”这一崇高荣誉。