袁牧之袁家莱

一九二七年，当时正在上海求学的袁牧之积极参与了戏剧革新运动，并成为辛酉剧社的核心演员之一。就在同一年，他凭借在多部话剧中的精湛演出开始受到戏剧界的广泛关注。他曾主演俄国作家安特列夫的《狗的跳舞》、契诃夫的《万尼亚舅舅》以及日本作家武者小路笃实的《桃花源》。袁牧之在角色塑造上注重细致入微的设计与构思，其造型生动逼真，堪称表现派艺术的杰出代表。在他所演绎的众多人物形象中，对角色神态的刻画尤其深入人心，因而赢得了“千面人”的美誉。一九三零年，在左翼戏剧运动的熏陶下，他逐步接受了进步思想。同年，袁牧之毅然放弃大学学业，全身心投入左翼戏剧事业，先后主演了由洪深编剧的《五奎桥》、苏联剧作家特列季亚科夫创作的《怒吼吧！中国》以及田汉执笔的《回春之曲》等重要剧目。在艺术实践过程中，他十分注重经验总结与理论提炼，撰写了《牧之随笔》《戏剧化装术》《两个角色的戏》《演剧漫谈》等多部著作。一九三四年，袁牧之进入上海的电影制片公司，不仅担任编剧，还主演了他的首部电影作品《桃李劫》。该片上映后反响热烈，成为左翼电影的代表作，同时也是中国电影史上第一部真正意义上的有声影片。从一九三四年八月至一九三五年四月，他曾负责编辑《中华日报》旗下的《戏》周刊，共完成三十六期。在表演理念上，他主张演员应当“脱离自我，彻底化身为剧中人物”。他强调通过外在形体技术来模拟角色的内心世界，并尝试了多种深入挖掘与呈现角色的方法，从而为当时的表演艺术探索出一条崭新的道路。一九三五年，在完成《桃李劫》之后，袁牧之在电影《风云儿女》中饰演了主人公辛白华，这一角色经历从沉沦到觉醒、最终奔赴抗战前线的成长历程。同年十月，他又成功编导了中国第一部音乐喜剧片《都市风光》。《都市风光》这部影片深刻揭示了当时社会的不景气、大都市生活中的虚伪算计以及小市民阶层的蒙昧状态。袁牧之巧妙地将舞台表演技巧融入电影创作，为中国影坛树立了喜剧片的典范。该片不仅是中国首部音乐喜剧故事片，也是袁牧之担任电影导演的处女作，他本人还在片中客串了拉洋片老头的角色。同年，他自编自导的《都市风光》同样被视作中国电影史上音乐喜剧故事片的开创之作。一九三六年，袁牧之转入明星影片公司，主演了影片《生死同心》。在《生》中，他一人分饰两角——爱国青年李涛与柳元杰，两个角色性格迥异却各自鲜明，赢得了广大观众的高度评价。一九三七年，他编导的《马路天使》成为中国电影史上不朽的经典。这部由赵丹、周璇主演的影片，被公认为中国有声电影艺术迈向成熟阶段的重要标志。上世纪八十年代，意大利著名影评家达西拉奇曾惊叹道：“《马路天使》简直是一个奇迹，其中所体现的‘新现实主义’创作方法，远比意大利战后提出的同类理念要早得多。”位于宁波南郊路的袁牧之故居，也成为了后人缅怀其艺术生涯的场所。一九三七年，袁牧之编导的《马路天使》更是广为流传、深入人心。《马》通过对社会底层民众悲惨命运的真实刻画，深刻揭露并尖锐批判了半殖民地半封建社会的黑暗现实。袁牧之以新颖独到的艺术构思与导演手法，将悲剧内涵与喜剧表现形式有机而和谐地融为一体，使影片整体风格既明快幽默，又饱含深意、耐人寻味。抗日战争全面爆发后，袁牧之积极投身于抗日宣传事业，与宋之的、陈波儿、崔嵬等人共同组织“上海救亡演剧队”第一队，离开上海前往抗日前线。他还参与了著名抗战话剧《保卫卢沟桥》的演出工作。一九三七年抗战爆发后，袁牧之被聘为话剧《保卫芦沟桥》导演委员会成员。一九三八年，他在汉口中国电影制片厂主演了《八百壮士》。同年八月，他奔赴延安，在八路军总政治部直属的延安电影团负责创作领导工作，期间编导了大型历史纪录片《延安与八路军》。一九三八年，演剧队抵达武汉后，袁牧之在影片《八百壮士》中饰演了团长谢晋元。不久，他受周恩来同志委派，参与根据地的电影筹建工作。同年秋天，他前往延安，参与组建了“延安电影团”。此后大部分时间里，他深入陕甘宁边区和华北抗日根据地拍摄纪录片，并编导了解放区第一部大型历史纪录片《延安与八路军》，还编写了反映革命根据地新生活的舞台剧《延安三部曲》。一九四零年，袁牧之正式加入中国共产党。同年夏季，他受党组织派遣，前往苏联学习与考察。在苏期间，他曾与苏联著名电影大师爱森斯坦合作拍摄影片，同时也独立执导了多部纪录电影。一九四六年回国后，袁牧之与夫人陈波儿一同前往东北，参与筹建东北电影制片厂并担任厂长职务，期间主持生产了新中国第一部故事片《桥》等作品。一九四九年四月北平解放后，他奉命回到北京，组建全国电影领导机构——中央电影事业管理局，并被任命为首任局长。在第一次全国文学艺术工作者代表大会之后，他又当选为中华全国电影艺术工作者协会副主席。一九五二年以后，由于健康原因，他长期离职休养。即便在病中，他依然坚持进行创作活动。一九七八年六月三十日，袁牧之在北京逝世，享年六十九岁。